Entrevista: Infringement

 



O rock progressivo sempre foi uma jornada musical sem fronteiras, um género que se alimenta da experimentação, da narrativa conceptual e da complexidade instrumental. No caso dos Infringement, essa busca pela evolução traduz-se num percurso que, álbum após álbum, se torna mais ambicioso e imersivo. Com Black Science And White Lies, a banda norueguesa leva essa abordagem a um novo patamar, condensando toda a sua visão artística em apenas duas faixas épicas, estruturadas como peças de um vasto puzzle narrativo. Nesta entrevista, exploramos os bastidores deste novo capítulo, desde o conceito que une o álbum ao universo da banda até ao desafio de traduzir a sua complexidade para o palco.

 

Olá, pessoal, como estão? Muito obrigado pela vossa disponibilidade! Há um intervalo de cinco anos entre Alienism e Black Science And White Lies. O que é que influenciou este intervalo maior, e de que forma isso afetou a direção criativa do novo álbum?

A vida simplesmente aconteceu. Nenhum dos membros da banda vive da música; todos têm empregos a tempo inteiro ou estão a tirar cursos. Para além disso, começaram a nascer crianças e tivemos uma pandemia no meio de tudo isto. Foram tempos loucos. No entanto, isso deu-nos mais tempo para nos sentarmos em cima do material e deixá-lo a fermentar. Acho que por termos dado tempo para o álbum respirar e nos permitirmos dar um passo atrás e processar lentamente o que estávamos criando, isso acabou resultando em um álbum mais forte.

 

Ao longo dos vossos álbuns, o número de faixas tem vindo a diminuir progressivamente, culminando em apenas duas neste lançamento. Foi uma decisão artística deliberada? De que forma reflete a vossa evolução enquanto banda?

É uma combinação das duas coisas e do tempo prolongado que levámos para terminar o álbum. Pela primeira vez, eu escrevi todo o conceito e as letras antes da música ser composta, portanto nós construímos as estruturas das músicas em torno disso. Não me lembro qual foi a primeira música que tivemos uma demo de trabalho, mas quando essa música acabou por ter mais de 20 minutos, dissemos: “Que se lixe, vamos fazer outro épico e ficar nos ombros dos gigantes do prog que vieram antes de nós”.

 

Portanto, este novo álbum apresenta apenas duas faixas longas, White Lies e Black Science. O que vos motivou a adotar esta estrutura e como é que ela moldou o processo criativo e de gravação?

Eu diria que essa estrutura cresceu organicamente, baseada na dicotomia da história. É uma história clássica do bem contra o mal, mas o protagonista acaba por estar do lado errado em ambas as vertentes. Com este contraste em mente, expandimos o conceito - branco vs. preto no título - criando uma capa de álbum confusa em que não se consegue perceber qual é o lado A ou B. Isto, claro, foi combinado com os diferentes estados de espírito representados nas duas faixas. Eu diria que se tivéssemos optado por um conceito mais simples e/ou por estruturas de canções mais curtas, talvez tivéssemos cortado cerca de um ano à data de lançamento.

 

De qualquer forma, cada faixa está dividida em várias partes com títulos distintos. Como é que estes segmentos contribuem para a história global e que papel desempenha a música na narração desta viagem?

Isto resulta de uma discussão interna na banda sobre a possibilidade de segmentar as músicas para conveniência do ouvinte, e não como uma ferramenta de narração. Quando estou a escrever a história de um álbum, começo por escrever uma pequena história que esboça o arco geral. A partir daí, vou lentamente esmiuçando a história e convertendo-a em letras. Assim, as duas faixas foram sempre pensadas para serem vistas como peças musicais longas e não segmentadas. A separação só existe no lançamento digital como uma porta de entrada para (principalmente) o público mais jovem com menor capacidade de atenção. Os lançamentos físicos não incluem as subpartes. Eu direi que os títulos das partições se encaixam nos seus temas subjacentes em relação ao assunto.

 

De Transition para Alienism e agora Black Science And White Lies, como descreverias a evolução do estilo musical e do foco temático dos Infringement?

Transition foi um álbum que consistia principalmente de material pré-escrito que as pessoas tinham por aí. Foi no Alienism que começamos a escrever juntos como uma banda e lentamente encontramos os nossos papéis individuais dentro do grupo. Estava quase escrito no manifesto da banda desde o início que faríamos álbuns conceptuais, pois todos nós gostamos não só do desafio de criá-los, mas também da viagem que eles nos levam como ouvintes da música de outras pessoas. E desde que gostemos do processo, não vejo porque é que temos de mudar alguma coisa. Posso dizer que no BS&WL tem havido um maior enfoque na teatralidade. Veremos se esta é a direção em que continuamos ou se a reduzimos para o próximo lançamento.

 

Black Science And White Lies explora temas de fé, identidade e redenção. Podes explicar como surgiu a narrativa e o que inspirou este enredo profundo?

Como mencionei antes, eu começo o processo escrevendo uma história. Todos os nossos álbuns existem dentro do mesmo universo, e há ligações nas letras e na música para os obsessivos. Eu diria que estamos no processo de contar as histórias de fundo dos personagens que mais tarde irão convergir em histórias maiores. O protagonista deste álbum terá um papel importante nos eventos cataclísmicos que estão prestes a acontecer. Dito isto, há sempre algo que quero transmitir em cada álbum, mas não gosto de dizer às pessoas o que é. Acho que é mais divertido deixar que os ouvintes descubram isso por si próprios ou cheguem às suas próprias conclusões.

 

Mencionaram que todos os vossos álbuns se inserem num universo partilhado. Podes dar uma ideia de como Black Science And White Lies se liga a esta narrativa mais ampla e o que os ouvintes podem esperar de futuros projetos?

Eu escrevi um pouco sobre isso acima, mas posso expandir um pouco. Um ponto-chave deste álbum será o próprio protagonista, bem como o médico do álbum Alienism e algumas das personagens secundárias. Estas, juntamente com pelo menos mais uma personagem principal, irão interagir de alguma forma no futuro - sem revelar demasiado. As duas sociedades que apresentámos em BS&WL voltarão a aparecer. Vou mencionar uma última coisa: há uma lacuna na linha do tempo durante os anos de guerra em BS&WL que pode ser destacada no próximo álbum.

 

Trabalhando com Simon Bergseth como coprodutor e misturador, como é que a sua experiência influenciou as paisagens sonoras e a dinâmica do álbum, especialmente tendo em conta o seu formato não convencional?

Foi ótimo. Ele é um amigo da banda e sabíamos que não teria medo de nos desafiar, e foi por isso que também acabou por coproduzir o álbum. O álbum anterior foi misturado por Karl Groom e, embora estivéssemos felizes com o som desse álbum, queríamos algo novo e fresco para este. O passado do Simon como músico de black metal ajudou a moldar o álbum em algo mais nítido, mais temperamental e mais ousado, diria eu. Ele trabalhou para nos afastar do rótulo neo-prog que havíamos adquirido.

 

O trabalho artístico e a embalagem do álbum parecem estar intrinsecamente ligados aos temas da dualidade e da transformação. Como é que o trabalho artístico de Beate Persdotter Løken complementou o conceito do álbum?

Não lhe demos quaisquer limitações quanto ao que fazer ou ao meio em que trabalhar. Tudo o que fornecemos foi uma sinopse da história. Acho que é espantoso o que ela inventou - usar objetos do dia a dia para criar ambientes e sociedades que refletem o ambiente e o aspeto da história. Um lado é moderno, composto por equipamento científico e soldados com máscaras de gás, enquanto o outro é antigo e sombrio. Estamos muito satisfeitos com o produto final.

 

Alguns dos vossos membros estão envolvidos em várias bandas ou projetos. Essa diversidade de compromissos alguma vez desafiou a coesão ou a programação da Infringement? Se sim, como é que gerem isso?

Infringement não é um trabalho a tempo inteiro para ninguém na banda, mas todos os membros são dedicados e gostam de tocar, escrever e sair juntos. Somos todos bons amigos na banda e nenhum de nós ganha dinheiro com isso. O que ganhamos é investido de volta na banda e todos nós ganhamos um salário decente nos nossos empregos normais, por isso não precisamos de fazer digressões ou vender álbuns para pagar as contas. Podemos fazer o que quisermos, ao nosso próprio ritmo. A família vem em primeiro lugar, mas os Infringement vêm logo em seguida.

 

Considerando a complexidade e a duração das faixas, como é que planeiam traduzir este álbum numa atuação ao vivo? Há desafios específicos que vocês preveem?

Agora, depois de ter tocado o álbum ao vivo algumas vezes, está tudo a encaixar no lugar. É tudo uma questão de lembrar a estrutura das músicas. Já estamos a marinar estas canções há tanto tempo que se está a tornar numa segunda natureza. Há algumas armadilhas aqui e ali, mas é tudo uma questão de nos sentirmos confortáveis em palco novamente e estabelecer uma relação com o público. O espetáculo mudou ligeiramente desde a primeira vez que o tocámos ao vivo, pois aprendemos muito sobre o que funcionou e o que não funcionou. Para mim, tive de me dar mais tempo para as mudanças, deixando cair alguns dos fatos.

 

Depois do lançamento de Black Science And White Lies, quais são os vossos planos para uma digressão ou para o lançamento de material adicional, como vídeos musicais?

Nós temos alguns espetáculos internacionais este ano e estamos ansiosos para os fazer. Consulta o nosso site, www.infringement.no, ou a nossa página no Facebook para informações atualizadas. Começámos a escrever material novo, por isso esperamos que não demore cinco anos a lançar um novo álbum. Eu adoraria fazer um videoclipe para uma das faixas deste álbum, mas seria mais uma curta-metragem e, provavelmente, uma coisa cara. Acho que vamos ter que voltar a esse assunto para o próximo álbum.

 

Obrigado, pessoal. Querem mandar alguma mensagem para os vossos fãs ou para os nossos leitores?

Continuem a apoiar as bandas mais pequenas e os locais mais pequenos. Há muitos músicos e artistas fantásticos por aí que merecem que a sua música seja ouvida, mas não têm o apoio financeiro para se concentrarem na sua música. Comprem discos se puderem, comprem merchandising e enviem à banda uma PM ou um e-mail para que saibam que apreciam a sua música. Existem alguns festivais focados no rock progressivo por aí; compre ingressos com antecedência, pois isso dá aos organizadores mais flexibilidade e reduz os seus níveis de stress. Continua a lutar o bom combate. Prog on!



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